第一百場暗戀桃花源觀後感

表演工作坊的「暗戀桃花源」第一百場演出，昨晚在台北小巨蛋舉行。我原本訂的票是九月五日，但是無奈國家求才若渴，需兵恐急，我在那一天成為陸軍第二00一梯的新兵，早上九點揮別台北直奔嘉義。買到的票，也只得拱手讓人。沒有想到，這位好心人士在看完之後，竟然跟我說：「還不錯，很好看，你沒有看到很可惜。」真是雙重打擊。（勇志，有你的！！！）在放結訓假的時候，收到要加演的消息（感謝高雄法助），就迫不及待的跑去訂票，心想總不會衰兩次了吧！這一次一定可以看的到。人算不如天算，上個禮拜扁嫂被起訴，一回到學校就看到十二台警備車與四台軍用卡車，所有的課表全部換掉，改成鎮暴裝備介紹、連驅散隊形與盾棍操作（就是鎮暴操啦！）心想：施明德，我恨你！不過，最後還是有驚無險的平安度過。

對於這一次的演出，我的評價是：「詼諧熱鬧有餘，但內涵深度不足。」

我看過電影版的暗戀桃花源，在兩相比較之下，做成這樣的結論。我不否認一部戲，尤其是舞台劇，它是具有時效性的，它是私密的存在於觀眾、演員與舞台之間。它的表現形式取決於演員的表演方式、觀眾的反應與舞台場地的侷限性，每一齣舞台劇都只能存在於此地的此時此刻，一出了小巨蛋，所有的演出內容，都將成為回憶。而每一齣戲即便是被一而再再而三的拿出來演，也會隨著時空的轉變與社會的脈動，有著截然不同的詮釋方式，對於角色的理解與表演的形式，亦會隨著演員組合的不同及對於表演的認知，擦出不同的火花。

在電影版的暗戀桃花源中，「暗戀」部分卡司陣容堅強，能夠充分的掌握到白色山茶花與大時代孤兒的意涵，所以這個部分所展現的戲劇張力與情感的瞬間爆發力，不是這一次可堪擬比的。（昭哥、琪姐還有進步的空間）而「桃花源」的部分，在這一次的小巨蛋演出中，就明顯的變成整齣戲的主軸所在。整部戲也從電影版的悲中帶喜，變成這一次的喜中帶悲。當然，明華園這一次亮眼的演出，除了喜劇本身就比較討喜之外，歌仔戲本身在舞台上的表演形式是走比較誇張的風格，在喜劇的表現上有加成的效果。另外，明華園常年在戲臺上打滾，經驗豐富、功力深厚，對於舞台與觀眾互動的掌握度較高，也是重要的原因。

而喜劇最致命的缺點就是內涵不足，單單看周星馳早期的作品被人稱為「無厘頭」可知。喜劇要演的有深度、有內涵，還要能夠發人深省，確實有其難度，而且難度甚高。考驗的不僅僅是劇本的良窳，也考驗演員的功力，這個部分可能就是明華園有待努力的地方。

這一次的演出給我不同於電影版感受的桃花源，的確相當的有新意，但也弱化其原有的內涵、深度及情感的強度，是我覺得美中不足之處。

還有，對我這個兵來說，演戲演到十一點，實在是太晚了！平常這個時候，我早就床上躺平，是不是可以考慮以後早點開場，不要搞的那麼晚，我可是要在五點三十分(冬令時刻)起床的人。

這是我第一次使用WLS的部落格工具---Windows Live Writer，感覺比GOOGLE的部落格工具精緻，但是仍有進步的空間。至少在字型大小的選擇上不夠人性化，可以考慮改進。

表演工作坊的官方網站

Http://www.pwshop.com/intro.htm

勇志的感想

http://llkkmarx.spaces.live.com/blog/cns!9DF6C97A45BBD87C!706.trak

附錄我在網路上找到的資料：

江濱柳在尋找一別四十年的雲之凡。
老陶回去尋找他的妻子春花。
導演在尋找他心中那朵美麗的白色山茶花。
老陶回頭去尋找找桃花源。
神秘女子在尋找那個避不見面的男子。
江濱柳找到了雲之凡,奈何人事已非,只換來不著邊際的談話,哀傷,之後慟哭。
老陶找到了春花,一樣的人事已非,春花跟了袁老闆,換來了倆人對他的懼怕、排擠,他只好離開。
導演沒有找到那朵美麗的白色山茶花,因為那是他回不來的青春歲月。
老陶沒有找到桃花源,因為已經放棄的東西再也回不來了。
神秘女子沒有找到那個男人,因為那是一個頭也不回的負心漢。
就像陌生女子要找劉子驥，也是找不到，因為根本沒這個人
況且,時裝裝扮的現代人,如何找到古人劉子驥
就像桃花源也是虛構的一樣